有些事用语言说出来比较好，比如“我爱你”，比如“我恨你”；可有些事，却是身体说出来比较好，比如……关于性。

　　性是不能说的吧?就如很多人听到黄格选的歌“爱要说，爱要做”时，都会“哈”的一声笑出来一样，性爱的美妙如果用语言来表达，不是很可笑吗?

　　直到有一天，听到刀郎那雄浑沙哑的声音高声唱：“你是我的情人!像玫瑰花一样的女人，用你那火火的嘴唇，让我在午夜里无尽的销魂。”感觉相当的震撼。什么是销魂?尤其这销魂是由火火的嘴唇带来的，那不是性爱又是什么呢?原来，性爱的内容也可渗透到歌曲里去大声吟唱，并且那么的火辣辣：“你是我的爱人!百合花一样的女人，用你那淡淡的体温，抚平我心中那多情的伤痕。”“我梦中的情人，忘不了甜蜜的香吻，每一个动情的眼神，都让我融化在你无边的温存。”没错，说的就是性爱，歌曲再不是“你的眼神”、“你的微笑”，而是直截了当地用“嘴唇”、“体温”来描述男欢女爱的意境。

　　恐怕不少人与我所见略同，偶然一个机会，遇到一群人很专业地讨论流行歌曲中的性意味，越听越是心惊。有人言之凿凿地列出一行又一行歌词，以此说明：流行歌曲里绝对是有“性”的，并且，不同年代的流行歌曲，反映出不同的性观念，只要你细加揣摩，便知端的。

　不少粤语旧歌，或许是受当时风气的影响，歌词常会出现一些火辣辣的词，以张国荣的《H20》和《情难自控》为例，歌词真够火辣：“她似蜜桃火烫蜜桃，她一触摸我便热到控制不了，她似电路烧滚我路途，小嘴小腿散发热力引致我呼叫。”“每次吻你令我不想放松……只有感到俩体温的高涨，美体态与那千般娇态的她，紧抱拥，不再分开，这一刻相爱正浓。”歌中率直地唱出了欲火焚身的两性吸引，丝毫不加粉饰。而谭咏麟的《魔鬼之女》，也是同样的炽热：“魔鬼之女她吻我身躯，她就是欲望的火与罪，没法抵挡她的嘴她扫去空虚，我快犯罪但无力别去。”

　　相比较而言，年轻一代的歌手反而爱得含蓄而文雅很多，比如同被指有性意味的辛晓琪的歌曲《走过》，其中只是优柔地唱：“你的手，你的手曾那么温柔，轻拂过，轻拂过我每个轮廓。无可否认我曾如此快乐。”另一首同样含蓄美妙：“想念你的笑，想念你的外套，想念你白色袜子和你身上的味道”，“我想念你的吻，和手指间的烟草味道，记忆中曾被爱的味道。”

　　但是，年轻一代的歌手也唱出了现代情爱的多元、混乱与无奈。比如莫文蔚的《广岛之恋》：“越过道德的边境，我们走过爱的禁区。享受幸福的错觉，误解了快乐的意义……”而多情的男歌手张信哲则在《爱如潮水》中嫉妒地喊：“我再也不愿见你在深夜里买醉，不愿别的男人见识你的妩媚，你知道这样会让我心碎。”是现代的爱情太脆弱太让人无法信任了吗?怎么歌中会有任性的“走过爱的禁区”，又有“别的男人见识你的妩媚”呢?

　　再年轻的新新人类，演绎起两性关系来更让人触目惊心：“就在我进入的瞬间，真想死在你怀里。我看到我的另一个身体，飘向那遥远的地方，我的身体在这里，可心它躲在哪里……爱情像鲜花它总不开放，欲望像野草疯狂地生长。”(许巍《在别处》)“留不住你的心，我只要留住你的人。留不住你的人，也留住你的吻。擒住你的肉身，不需要俘虏你灵魂。像个低等动物，那么天真。”